Consigli pratici per restauri migliori.

Mettete ogni sequenza TIFF, PNG, JPG o BMP in una cartella dedicata, con numerazione continua. Il nome dei file conta poco: con o senza prefisso («img_0001», «scan12», «000123»…), con qualsiasi numero di cifre, e la numerazione può iniziare da qualunque valore. Basta selezionare una sola immagine: AvyScan Lab ricostruisce l'intera sequenza. E se mancano dei numeri, l'applicazione elenca le immagini assenti invece di creare un clip errato.

Alcuni file (MKV, MOV provenienti da camere, sequenze JPG/PNG) richiedono un'indicizzazione completa alla prima apertura — abbiate pazienza, l'indice dei video viene conservato e le aperture successive sono molto più rapide. Altri formati si aprono subito, senza indicizzazione: MOV ProRes, MP4, sequenze TIFF/BMP.

La maggior parte dei film amatoriali (8 mm, Super 8) è stata girata a circa 18 f/s, il 16 mm piuttosto a 24 f/s — la cadenza esatta dipende dalla cinepresa. Se lo scanner ha consegnato un file a 25 o 30 f/s, impostate la cadenza di ripresa: i fotogrammi esistenti vengono semplicemente letti alla velocità giusta — nessuna interpolazione, nessun fotogramma inventato. Fate una prova sul vostro impianto di lettura: alcuni lettori gestiscono male le cadenze insolite.

Prima di tutto siate ragionevoli con la definizione delle immagini (massimo 4K): 1600-1800 pixel di altezza per il Super 8 sono più che sufficienti. Usate poi il pulsante «Scala anteprima»: riduce la dimensione dell'immagine nel lettore e nello script senza alterarne l'aspetto — più l'immagine originale è grande, più potete ridurre (oltre 1800 pixel: 1/4). Il carico di calcolo cala considerevolmente e AvyScan Lab diventa molto più rapido. La definizione del video finale non è toccata: viene codificato alle dimensioni originali.

Potete rallentare la lettura (regolazione «Velocità di riproduzione»): se il vostro video o la vostra sequenza di immagini è letta a 25 f/s, portate la velocità a 0,75 — circa 18 f/s, la cadenza di ripresa della maggior parte dei film amatoriali.

È un comportamento normale: alcuni formati non hanno una tabella di accesso diretto utilizzabile. Per consentire una navigazione fotogramma per fotogramma affidabile, AvyScan Lab deve prima costruire un indice leggendo il file una volta per intero; la durata dipende dalla dimensione del file e dalla velocità del disco. Formati che richiedono l'indicizzazione (apertura più lunga): MKV, MOV provenienti da camere, sequenze JPG/PNG. Formati senza indicizzazione (apertura rapida): MOV ProRes, MP4, sequenze TIFF/BMP.

La riduzione temporale della grana confronta ogni immagine con le sue vicine: su un'immagine che trema lavora male. Mettete la stabilizzazione prima della riduzione della grana nella catena — l'ordine proposto di default — e la grana sparisce meglio, con meno artefatti.

Per digitalizzare filmando lo schermo di proiezione: camera a 50 f/s, proiettore regolato a 16,66 f/s, poi attivate il filtro Cattura proiettore (versione Expert) in testa alla catena. I fotogrammi tagliati dall'otturatore vengono rilevati e rimossi automaticamente.

Le bobine della stessa epoca e dello stesso formato si somigliano. Regolate con cura una prima pellicola, salvate la catena in un preset («Super 8 anni 70», «16 mm scuro»…), poi applicatelo alle bobine successive come punto di partenza. Nella versione Expert potete esportare i preset per condividerli.

Disegnate la zona dell'immagine su cui il filtro deve analizzare i colori: se bordi neri, bianchi o fluttuanti entrano nell'analisi, la correzione di colori e luminosità non sarà stabile.

Attivate la protezione dei neri (casella «DarkProtect») per limitare la correzione che GamMac applica nelle zone scure; uno slider di regolazione permette di adattare il livello desiderato.

Diverse regolazioni sono possibili nel pannello Parametri: diminuite GamMax, riducete Scale a 0 o 1 — i suggerimenti spiegano l'azione di ogni regolazione. Se non basta, mettete un filtro Luma/Level prima di GamMac e diminuite la luminosità e/o aumentate il gamma.

Codificate prima un master d'archivio senza perdite (FFV1, sequenza TIFF/PNG) o quasi senza perdite (ProRes): è il file che conserverete. Producete poi i file di diffusione (x264/x265) a partire da quel master — potrete sempre rigenerarli senza rifare il restauro.

Se la vostra postazione di restauro non è connessa a internet, potete comunque segnalarci un problema: il modulo Contatto del programma esporta il rapporto completo (registro di diagnostica incluso) in un file, da inviare via email da qualsiasi altro computer.

La nostra filosofia è un po' diversa: miglioriamo l'immagine per attenuare i difetti legati alla digitalizzazione e all'invecchiamento della pellicola, nel rispetto del supporto stesso. Cerchiamo di cancellare, attenuare, migliorare certi difetti — non di reinventare l'immagine.